Instruments
Ensembles
Genres
Compositors
Artistes

Partitures

Original

Three Fiona MacLeod Settings. Oliver Barton. A cappella. Secular , Partsong. Language. English.

Traducció

Tres Ajustaments MacLeod Fiona. Oliver Barton. A capella. Seglar, Cançó. Idioma. Anglès.

Original

Fiona MacLeod was a creation or perhaps alter ego of the Scottish poet William Sharp. 1855–1905. Some consider her his inner feminine consciousness. he himself described her as “an ancestral seeress” who came through to him. In any case, he went to tremendous lengths to conceal the connection between her and himself and there was quite a scandal when the truth came out that he was author of both his and her works. But the strange thing is that Fiona’s writings, steeped as they are in a twilight Celtic world, are so much more atmospheric and vivid, and in truth, better, than William’s. It is as though he really was possessed by a more inspired soul. The three settings are. The Wind — about 2'4". All parts split except the tenors. Honeymouth — about 4'42". Full SSAATTBB throughout. The Moonchild — about 2'1". This is scored for a female solo. a Mezzo will probably have the right sort of tone colour. and STB divisi choir, with odd solo bits for soprano and tenor. This is a bit tough on the altos. One of them could do the solo part. the rest could be temporary sopranos or tenors perhaps. The settings are intended to be performed as a set, but Honeymouth and The Moonchild can be performed separately. The Wind wouldn’t really stand alone. The complete set was first performed in 1973, I think it was, by the Westron Wynd in the Orangery, Goldney House, Bristol, England, conducted by Nigel Davidson. The Moonchild has been performed in various guises, such as a solo song with piano and a recorder consort plus psaltery. Please feel free to arrange it for whatever assortments you like, but try to retain the atmospheric quality.

Traducció

Fiona MacLeod va ser una creació o potser alter ego del poeta escocès William de Sharp. 1855–1905. Alguns consideren que la seva la seva consciència interior femenina. ell mateix la va descriure com un vident ancestral que va arribar fins a ell. En qualsevol cas, va ser a enormes longituds per ocultar la connexió entre ella i ell mateix i havia bastant un escàndol quan es va saber la veritat que ell era l'autor dels dos per a ell i les seves obres. Però l'estrany és que els escrits de Fiona, immersos com estan en un món crepuscular celta, són molt més atmosfèric i viu, i en veritat, millor, que Guillem. És com si ell realment estava posseïda per una ànima més inspirat. Els tres paràmetres són. El Vent - sobre 2'4. Totes les parts es van separar, excepte els tenors. Honeymouth - aproximadament 4'42. SSAATTBB completa al llarg. El Fill de la lluna - aproximadament 2'1. Això es va anotar per a un sol femení. 1 Mezzo probablement tindrà el tipus adequat de color de to. i STB cor divisi, amb els bits individuals senars per a soprano i tenor. Això és una mica difícil per als Alts. Un d'ells podria fer la part solista. la resta podria ser sopranos o tenors temporals potser. Els ajustaments estan destinats a ser realitzat com un conjunt, però Honeymouth i La Moonchild es poden realitzar per separat. El vent no seria realment independent. El conjunt complet es va realitzar per primera vegada en 1973, crec que va ser, pel oestron Wynd a l'Orangerie, Goldney House, Bristol, Anglaterra, dirigida per Nigel Davidson. El Fill de la lluna s'ha realitzat en diverses formes, com ara una cançó en solitari amb piano i un consort gravador més saltiri. Posi organitzar per a qualsevol assortits que t'agrada, però tracti de mantenir la qualitat atmosfèrica.