Partitures $60.00

Original

That's All Right. John Fedchock. Advanced.

Traducció

Això està bé. John Fedchock. Avançat.

Original

That's All Right arranged by John Fedchock. For big band. Level. medium difficult. Score and parts. Published by Walrus Music Publishing. WA.55299. Though primarily Latin, the groove here also has funk roots. Even though the drummer should stress downbeats using the cross-stick figure, rhythms in the ensemble suggest a 2-3 clave that should be observed by the pianist, guitarist, and bassist in their comping. Rhythms similar to the opening, 2-bar figure could be used effectively. It is important for the rhythm section to make the most of the punctuations at the end of each opening, 8-bar phrase. mm. 12,20,28 &37. to propel the ensemble into the next section. The drummer especially needs to "catch" these without sacrificing energy or momentum. Unison lines at mm. 21 and 29 should be played at a moderate volume with relatively smooth articulation so the trombone punctuations will create a more striking contrast. Trombones must understand when their figures should be more out-front as a lead voice. mm. 12,20,28,31,36. as opposed to when they're supplying backgrounds. mm. 13,22-25. Individual efforts are necessary to make mm. 91-92 effective. In the pairings of two to three horns, the descending rhythmic unison will lose dramatic intensity without strong, accented contributions from each group. The figure itself should fit precisely with the rhythm section's punctuation. After a strong ensemble chorus, m. 204 has a dramatic subito piano, bringing the volume way down before the long, gradual build-up through m. 208 and ultimately to a very loud m. 220. The more that is made of these dynamic changes, the more effective the finish. Medium advanced.

Traducció

Això està ben arreglat per John Fedchock. Per big band. Nivell. Mitjà-difícil. Partitura i parts. Publicat per Walrus Music Publishing. WA.55299. Encara que principalment Amèrica, la ranura aquí també té arrels de la por. Tot i que el baterista de recalcar temps forts utilitzant la figura de la creu-estic, ritmes en conjunt suggereixen una clau 2-3 que hauran de ser observades pel pianista, guitarrista i baixista en la seva comping. Ritmes similars a l'obertura, la figura 2-bar podria ser utilitzat eficaçment. És important per a la secció de ritme per fer que la major part de les puntuacions al final de cada obertura, frase agost bar-. mm. 12,20,28. per propulsar el conjunt en la secció següent. El baterista necessita especialment per atrapar aquests sense energia o moment sacrificar. Línies de Unison en mm. 21 i 29 haurien de tenir un volum moderat amb articulació relativament suau de manera que els signes de puntuació trombó crearan un contrast més cridaner. Trombons d'entendre quan les seves xifres han de ser més fora davant com veu solista. mm. 12,20,28,31,36. a diferència de quan se'ls subministren fons. mm. 13,22-25. Els esforços individuals són necessaris per fer mm. 91-92 efectiva. En les parelles d'entre dos i tres banyes, el uníson rítmic descendent perdrà intensitat dramàtica i sense fortes, accentuats contribucions de cada grup. La xifra en si ha d'encaixar exactament amb la puntuació de la secció rítmica. Després d'un cor conjunt fort, m. 204 té un piano subito dramàtica, de manera que el camí volum abans de la llarga i gradual acumulació a través de m. 208 i en última instància a una molt forta m. 220. Com més que es fa d'aquests canvis dinàmics, més eficaç l'acabat. Medi Avançat.