Partitures $75.00

Original

Jeru. Claude Thornhill. Guitar sheet music. B-Flat Trumpet sheet music. Drums sheet music. Horn sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Trombone sheet music. Advanced.

Traducció

Jeru. Claude Thornhill. Partitures de guitarra. -Si bemoll trompeta partitures. Música Drums full. Partitures de Forns. Partitures de percussió. Partitures per a piano. Partitura Trombone. Avançat.

Original

Jeru by Claude Thornhill. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Gerry Mulligan. For big band. 1 Clarinet, 1 Alto Saxophone, 2 Tenor Saxophones, 1 Baritone Saxophone, 3 Trumpets, 2 Horns in F. Alternate Parts included. Trumpet 4 and Trombone 4. , 3 Trombones, Guitar, Piano, Bass, Drums. Swing. Difficult. Full score and set of parts. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8418. Background. The period from 1948-9 was a time of experimenting and discovering for the young Gerald Mulligan. Encouraged by Gil Evans to move to New York, Mulligan not only became a mainstay at Evans 55th Street apartment, but acquired a mentor in Evans, who encouraged Mulligan by getting him work writing for the Claude Thornhill Orchestra. Mulligan was one of the group of musicians who developed and wrote for what would become the Miles Davis Nonet. Except for Venus De Milo, Mulligan not only arranged his own compositions for the small ensemble, but wrote versions of them for big bands led by Thornhill or fellow Philadelphian Elliot Lawrence. Thornhill clearly liked Mulligans music. his band was still playing it in the late 1950s. The Music. The original score for Jeru was unavailable for reference. in fact, the Mulligan estate obtained copies of the parts from a 'friend' who wanted to do Mulligan a favor. several Thornhill arrangements were loaned out for a concert and never returned. copies of these circulated underground for years. I wrote out a score from these parts that I donated to the estate. In preparing this edition, I consulted the original parts anew as if Id never prepared the earlier score. One of the key issues to be dealt with was Mulligans use of chord names. He had shared with me that he was not writing vertically during the period in question, but horizontally. When writing chord names for the rhythm instruments, he was not as clear about alterations to chords as he would be years later. Jeru is pure counterpoint, and Mulligans chord names are either simplified or substitutions that did not represent the harmony accurately. The chord names in this publication have been extensively reviewed and corrected. When Jerome Klinkowitz wrote about Jeru in his book Listen. Gerry Mulligan An Aural Narrative in Jazz. N.Y., Schirmer Books, 1991. , he criticized the form of the arrangement based on Thornhills 1953 recording for Trend Records. What he did not know was that two cuts were made for time purposes. bars 103-4. the first ending of Letter K. , and then from 107-117. As a result, his conclusions are inaccurate. This reinforces yet again the importance of seeking out first-hand sources when writing about a composers music, in this case the original score and. or parts. Alternate parts have been added so that this arrangement may be played by a standard big band with 4 trumpets and 4 trombones. 4th trumpet and trombone parts are alternates for horns 1 and 2. However, we encourage you to play this arrangement as-written without those alternate parts. Notes to the Conductor. As stated above, Mulligan was writing by line and not thinking in chordal structures and chord names in 1948-9. he certainly was not boxed in by them. I suggest that you play or sing through each instrumental line, and then play them against the other pitches to observe the shapes of the lines, and then to see how they fit in with everything else. Like Evans music from the same period, there are numerous examples of subtle dissonances or grinds which go by so fast that the listener is hardly aware of them. Mulligan was particularly concerned with the proper tempos of his pieces. The big band version of Jeru was recorded in New York while he was on the west coast, but he never objected to it as he would other performances. recordings of his music. Please do not rush the piece. let it flow easily. Please note that on the recording, there is a conga playing in the rhythm section. A part for this instrument was never written by Mulligan, and it should not be added for authenticity. Jeffrey Sultanof Note. The sound sample is courtesy of the Manhattan School of Music's Concert Jazz Band, conducted by Justin DiCioccio.

Traducció

Jeru de Claude Thornhill. Editat per Jeffrey Sultanof. Organitzat per Gerry Mulligan. Per big band. 1 Clarinet, Saxòfon Alt 1, 2 saxofons de tenor, 1 saxòfon baríton, 3 trompetes, 2 trompes en Fa. Peces alternatives incloses. Trompeta i Trombó abril 4. , 3 trombons, guitarra, piano, baix, bateria. Gronxador. Difícil. Partitura general i conjunt de peces. Publicat per Jazz Lines Publicacions. JL.JLP-8418. Fons. El període 1948-9 va ser una època d'experimentació i el descobriment per al jove Gerald Mulligan. Animat per Gil Evans mudar-se a Nova York, Mulligan, no només es va convertir en un dels pilars a l'apartament del carrer 55, Evans, però va adquirir un mentor en Evans, que va animar Mulligan per aconseguir que treballi a escriure per l'orquestra de Claude Thornhill. Mulligan va ser un dels grup de músics que van desenvolupar i va escriure per al que seria el Miles Davis Nonet. A excepció de Venus de Milo, Mulligan no només arreglar les seves pròpies composicions per al petit conjunt, però va escriure versions d'ells per a grans bandes liderades per Thornhill o companys de Filadèlfia Elliot Lawrence. Thornhill clarament agradava la música Mulligans. seva banda seguia tocant que a finals de 1950. La Música. La partitura original de Jeru estava disponible per fer referència. de fet, la finca Mulligan va obtenir còpies de les parts d'un "amic" que volia fer un favor Mulligan. diversos arranjaments Thornhill es van prestar a fer un concert i mai van tornar. còpies d'aquests subterranis circulat per anys. Jo vaig escriure una puntuació d'aquestes peces que va donar a la finca. En la preparació d'aquesta edició, vaig consultar les peces originals de nou, com si mai Aneu prepara la puntuació anterior. Una de les qüestions clau a tractar era l'ús de noms d'acords Mulligans. Ell havia compartit amb mi que no escrivia verticalment durant el període en qüestió, sinó horitzontalment. En escriure noms dels acords dels instruments de ritme, que no estava tan clar sobre les modificacions dels acords com ell seria anys més tard. Jeru és pur contrapunt, i noms dels acords Mulligans són ja sigui simplificat o substitucions que no representaven a l'harmonia amb precisió. Els noms dels acords en aquesta publicació han estat àmpliament revisat i corregit. Quan Jerome Klinkowitz va escriure sobre Jeru en el seu llibre Escoltar. Gerry Mulligan Una Narrativa Aural en Jazz. N.Y., Schirmer Books, 1991. , Va criticar la forma de la disposició sobre la base de Thornhill 1953 l'enregistrament de Trend Registres. El que ell no sabia era que es van fer dues corts per a propòsits de temps. bars 103-4. la primera final de la lletra K. , I després 107-117. Com a resultat, les seves conclusions són inexactes. Això reforça encara més la importància de la recerca de fonts de primera mà en escriure sobre una música de compositors, en aquest cas la puntuació original i. o parts. Parts alternatives, s'han afegit perquè aquesta disposició pot ser interpretada per una banda de gran nivell amb 4 trompetes i trombons 4. Parts quarta trompeta i trombó són suplents de banyes 1 i 2. No obstant això, li suggerim que a jugar aquest acord com escrit sense aquestes parts alternes. Notes per al Conductor. Com es va indicar anteriorment, Mulligan estava escrivint per línia i no pensar en les estructures d'acords i noms dels acords en 1948-9. per descomptat, no va ser acorralat per ells. Suggereixo que vostè juga o canta a través de cada línia instrumental, i després jugar en contra dels altres llançaments per observar les formes de les línies, i després veure com encaixen amb tota la resta. Igual que la música d'Evans de la mateixa època, hi ha nombrosos exemples de dissonàncies subtils o rutines que van tan ràpid que l'oient amb prou feines s'adona d'ells. Mulligan va ser especialment preocupat amb els ritmes propis de les seves peces. La versió de big band de Jeru va ser gravat a Nova York mentre es trobava a la costa oest, però ell mai es va oposar a ella com ho faria amb altres actuacions. enregistraments de la seva música. Si us plau, no tingueu pressa per llevar a la peça. deixa que flueixi fàcilment. Tingueu en compte que en l'enregistrament, hi ha un joc de conga a la secció rítmica. Una part d'aquest instrument no va ser escrit per Mulligan, i que no s'ha d'afegir l'autenticitat. Jeffrey Sultanof Nota. La mostra de gravació és cortesia de la Manhattan School of Concert Jazz Band Music, dirigida per Justin DiCioccio.