Partitures $16.00

Original

Liebestraume in A flat major, No. III. Franz Liszt. Marimba sheet music. Vibraphone sheet music.

Traducció

Liebesträume en la bemoll major, N ° III. Franz Liszt. Partitures Marimba. Partitures Vibràfon.

Original

Liebestraume in A flat major, No. III composed by Franz Liszt. 1811-1886. Arranged by Tomer Yariv. Marimba & Vibraphone Duet. For marimba and vibraphone duet. marimba low c & vibraphone. Level 5. Score and set of parts. Published by Innovative Percussion. IP.D-FL-LIB. Composer's Notes. Liszt once declared, "My sole ambition as a composer is to hurl my javelin into the infinite space of the future. " Indeed, his works had many influences over composers and musicians of the 19th and the 20th centuries. Apparently, it had also an influence on the percussion scene and on PercaDu, leading for the arrangement of Liebestraume No. 3 in Ab Major by Tomer Yariv. Liebestraume No. 3 was originally a part of three Liebestraume written as songs. In the Liebestraume piano version, which Liszt also called nocturnes, Liszt moves in and out of the original musical text as he feels need to. It can be considered as split into three sections, each divided by a fast mini-cadenza. The same melody is used throughout the entire piece, each time varied, especially near the middle of the work, where the climax is reached. At the end, the piece dies down into a final chorded section. "Originally composed for solo piano, this arrangement is scored for vibraphone and 5.0-octave marimba duet. Written for the PercaDu percussion group, this work presents challenges to be met by advanced students and professional performers. Both parts require the performers to be comfortable with chordal and independent four-mallet techniques, with the marimba part requiring the greater amount of dexterity. Aside from technical complexities, the most significant challenge lies in addressing the rubato and flexibility with which the piano version is performed. Tomer Yariv scores much of the "right hand" material in the vibraphone, with the arpeggiated accompaniment in the marimba. While interpretation of this music by a single performer at the piano is difficult in its own right, extra special care must be taken here, as the hands are "split" between two performers. Both players must be in total agreement as to any use of rubato, without which the piece risks losing much of its character. This work is appropriate for an advanced college or a professional percussion ensemble. " - Jason Baker, Percussive Notes July 2010.

Traducció

Liebesträume en la bemoll major, No. III composta per Franz Liszt. 1811-1886. Organitzat per Tomer Yariv. Marimba. Per marimba i vibràfon duo. marimba low c. Nivell 5. Puntuació i un conjunt de peces. Publicat per percussió innovadora. IP.D-FL-LIB. Notes de l'Compositor. Liszt va declarar una vegada, la meva única ambició com a compositor és per llançar el meu javelina en l'espai infinit del futur. De fet, les seves obres tenien moltes influències més de compositors i músics de la 19a i 20a dels segles. Pel que sembla, també tenia una influència en l'escena de percussió i en PercaDu, el que porta a la disposició de Liebesträume Nº 3 en Ab Major per Tomer Yariv. Liebesträume Nº 3 va ser originalment una part de tres Liebesträume escrita com cançons. En la versió per a piano Liebesträume, que Liszt també anomenat nocturns, Liszt es mou dins i fora del text musical original com se sent necessari. Es pot considerar com dividit en tres seccions, cadascuna dividida per un mini-cadència ràpida. La mateixa melodia s'utilitza al llarg de tota la peça, cada vegada que variava, especialment prop de la meitat de l'obra, on s'arriba al clímax. Al final, la peça s'apaga en una secció chorded definitiva. Originalment composta per a piano sol, aquesta disposició es va anotar per a vibràfon i marimba 5.0 vuitenes duo. Escrit per al grup de percussió PercaDu, aquest treball planteja reptes que han de complir els estudiants avançats i artistes professionals. Les dues parts necessiten els artistes que estar còmode amb cordes i tècniques de quatre mall independents, amb la part de marimba que requereix la major quantitat de destresa. A part de les complexitats tècniques, el repte més important consisteix a abordar el rubato i flexibilitat amb la qual es realitza la versió de piano. Puntuacions Tomer Yariv gran part del material de la mà dreta en el vibràfon, amb l'acompanyament arpegiada a la marimba. Mentre que la interpretació d'aquesta música per un sol artista al piano és difícil en si mateix, l'atenció molt especial cal tenir aquí, com les mans es divideixen entre dos artistes. Els dos jugadors han d'estar en total acord pel que fa a qualsevol ús del rubato, sense la qual la peça s'arrisca a perdre molt del seu caràcter. Aquest treball és apropiat per a un col·legi avançat o un conjunt de percussió professional. - Jason Baker, percussió Notes juliol 2010.